LS5/1Aの最近のブログ記事
誰からか聞いたのか、それともなにかで読んだのかもさだかではないが、
瀬川先生はKEFのLS5/1Aを2組(つまり4台)所有されていたことを、ずいぶん前に知っていた。
ただ、瀬川先生が亡くなられたあと、ステレオサウンドで一時的に保管されていたLS5/1Aは1組だった。
そのとき、「あれっ?」と思っていたが、もう1組のことを誰かにきくこともしなかった。
このLS5/1Aがその後、どうなったのかはわかっている。
もう1組はどうなっているのか、そもそもほんとうに2組所有されていたのかも、
はっきりと確認しようもないと思っていた。
ステレオサウンド 38号の、瀬川先生のリスニングルームの写真にも、
写っているのはJBLの4341とLS5/1Aが、1組ずつだ。
けれども世田谷・砧に建てられたリスニングルームの写真を見ると、やはりLS5/1Aは2組写っている。
同じカットでないだけにすこしわかりにくいが、傅さんが1979年にFM fanの企画で、
瀬川先生のリスニングルームを訪ねられたときの記事に、リスニングルームのイラストが載っている。
これと、1979年秋にステレオサウンドから出た「続コンポーネントステレオのすすめ」に掲載されている
瀬川先生のリスニングルームの写真を照らし合わせると、たしかにあることがわかる。
部屋の長辺側に、4343WXが置かれ、その内側にセレッションのDitton66がある。
リスニングポイントの左側の壁に、外側からLS5/1A、もう一台LS5/1A、内側にスペンドールのBCII、
そのうえにLS3/5Aが置かれていてる。
外側のLS5/1Aの上には、パイオニアのリボントゥイーター、PT-R7がある。
この写真だけだと1組のLS5/1Aをまとめて置かれているようにとれるが、
別カットの写真、4343の対面、つまりリスニングポイントの後ろ側の壁の写真、
ここにもLS5/1Aが2台あり、
そのすぐそばにマークレビンソンのML2L、その前にSAEのMark 2500、
ML2Lの隣に、アキュフェーズC240、その上にLNP2L、
その横にアキュフェーズのFMチューナーやヤマハのカセットデッキがあり、
EMTの927Dstが、ほぼリスニングポイントの後ろに存在感たっぷりにいる。
スチューダーのA68、EMTの930stは、BCIIの間に置いてある。
ちなみに930stの専用インシュレーター930-900の上にガラス板を2枚置いたものが、
部屋の中央に、テーブルとして使われている。
見ようによっては、なかなかモダーンなテーブルである。
LS5/1Aが2組あったことは、やはり事実だった。
となると、もう1組は、目黒のマンションへの引越し時に、どなたかに譲られたのか、手放されたのか。
FMfanの巻頭のカラーページで紹介されていた
瀬川先生の世田谷のリスニングルームの写真に写っていたLS5/1Aの上には、
パイオニアのリボントゥイーターPT-R7が乗っていた。
LS5/1Aの開発時期は1958年。周波数特性は40〜13000Hz ±5dB。
しかも2個搭載されているトゥイーター(セレッションのHF1300)は、
位相干渉による音像の肥大を防ぐために、3kHz以上では、
1個のHF1300をロールオフさせている(トゥイーターのカットオフ周波数は1.75kHz)。
そのため専用アンプには、高域補正用の回路が搭載されている。
専用アンプは、ラドフォード製のEL34のプッシュプル(LS5/1はリーク製のEL34プッシュプル)だが、
瀬川先生は、トランジスターアンプで鳴らすようになってから、真価を発揮してきた、と書かれている。
いくつかのアンプを試されたであろう。JBLのSE400Sも試されたであろう。
その結果、スチューダーのA68を最終的に選択されたと想像する。
もちろんA68には高域補整回路は搭載されていない。
おそらくLNP2Lのトーンコントロールで補正されていたのだろう。
さらにPT-R7を追加してワイドレンジ化を試されたのだろう。
これがうまくいったのかどうかはわからない。
瀬川先生の世田谷のリスニングルームにいかれた方何人かに、
このことを訊ねても、PT-R7の存在に気づかれた人がいない。
だから、つねにLS5/1Aの上にPT-R7が乗っていたわけではなかったのかもしれない。
LNP2とA68のペアで鳴らされていたであろうLS5/1Aの音は、想像するしかない。
「なぜ、これだけなの?」と思ったのも、ほんとうのところである。
1982年1月、ステレオサウンド試聴室隣の倉庫で、
1982年1月、ステレオサウンド試聴室隣の倉庫で、
瀬川先生の愛機のLS5/1A、LNP2L、A68を見た時に、
そう思い、なんともさびしい思いにとらわれた。
それからしばらくして、4345がどこに行ったのかをきいた。
それでも、なぜ、これだけなのか、と当時はずっと思っていた。
けれど、いま思うのは、この3機種こそ、
けれど、いま思うのは、この3機種こそ、
瀬川先生にとっての愛機だったのだということである。
LS5/1Aは、スタンダードサンプルに対して規定の範囲内に特性がおさまるように
1本ずつ測定・キャリブレートが要求される。
クックにとって、均質の工業製品をつくる上で、
クックにとって、均質の工業製品をつくる上で、
このことは当り前のこととして受けとめていただろう。
1961年、KEFはプラスチックフィルム、メリネックスを振動板に採用したドーム型トゥイーターT15を、
1961年、KEFはプラスチックフィルム、メリネックスを振動板に採用したドーム型トゥイーターT15を、
62年にはウーファーのB139を発表している。
ワーフェデール時代にやれなかった、理論に裏打ちされた
新しい技術を積極的に採りいれたスピーカーの開発を特色として打ち出している。
1968年、KEFにローリー・フィンチャムが技術スタッフとして加わる。
1968年、KEFにローリー・フィンチャムが技術スタッフとして加わる。
彼を中心としたチームは、ブラッドフォード大学と協力して、
スピーカーの新しい測定方法を開発し、1973年のAESで発表している。
インパルスレスポンスの解析法である。
この測定方法の元になったのは、
この測定方法の元になったのは、
D・E・L・ショーターが1946年にBBCが発行しているクオータリーに発表した
「スピーカーの過渡特性の測定とその視覚的提示方法」という論文である。
第二次世界大戦の終わった翌年の1月のことである。驚いてしまう。
この論文が実用化されるにはコンピューターの進化・普及が必須で、27年かかっている。
この論文が実用化されるにはコンピューターの進化・普及が必須で、27年かかっている。
レイモンド・E・クックは、ワーフェデールに在籍していた1950年代、
ショーターの元での、スピーカーの基本性能を解析、理論的に設計していく開発スタイルと、
ショーターやクックのチームが開発したスピーカーは、LS5/1であり、
外部スタッフとしてBBCモニターの開発に協力している。
当時のBBC技術研究所の主任研究員D・E・L・ショーターを中心としたチームで、
当時のBBC技術研究所の主任研究員D・E・L・ショーターを中心としたチームで、
ショーターのキャリアは不明だが、
イギリスにおいてスピーカー研究の第一人者であったことは事実で、
ワーフェデールのブリッグスも,自著「Loudspeakers」に、
ショーターをしばしば訪ねて、指導を仰いだことがある、と記している。
ショーターの元での、スピーカーの基本性能を解析、理論的に設計していく開発スタイルと、
当時のスピーカーメーカーの多くが勘と経験に頼った、いわゆる職人的な設計・開発スタイルを、
同時期に経験しているクック。
クックの写真を見ると、学者肌の人のように思う。
クックの写真を見ると、学者肌の人のように思う。
彼の気質(といっても写真からの勝手な推測だが)からいっても、
後者のスタイルはがまんならなかっただろうし、職人的開発スタイルのため、
新しい理論(アコースティックサスペンション方式)による小型スピーカーに
公開試聴で負けたことは、その場にいたかどうかは不明だが、
ブリッグス以上に屈辱的だったに違いないと思っている。
ショーターやクックのチームが開発したスピーカーは、LS5/1であり、
改良モデルのLS5/1Aの製造権を手に入れたのは、
クックが創立したKEFであり、BBCへの納入も独占している。
アルテックの604シリーズは、38cmコーン型ウーファーとホーン型トゥイーターの同軸型で、
1980年ごろ登場したチャートウェルのPM450E(LS5/8)は30cm口径ウーファーだが、
クロスオーバー周波数は、モデルによって多少異るが1.5kHz前後。
中高域はマルチセルラホーン採用なので、水平方向の指向性は十分だろう。
問題はクロスオーバー周波数から1オクターブ半ぐらい下までの帯域の指向性だろう。
実測データを見たことがないのではっきりしたことは言えないが、
中高域はマルチセルラホーン採用なので、水平方向の指向性は十分だろう。
問題はクロスオーバー周波数から1オクターブ半ぐらい下までの帯域の指向性だろう。
実測データを見たことがないのではっきりしたことは言えないが、
604の、このへんの帯域の指向性はあまり芳しくないはず。
BBCモニターのLS5/1Aは、38cmウーファーと
BBCモニターのLS5/1Aは、38cmウーファーと
ソフトドームのトゥイーター(2個使用)の2ウェイ構成で、クロスオーバーは1.75kHz。
当時すでにBBCの研究所では指向性の問題に気がついており、
当時すでにBBCの研究所では指向性の問題に気がついており、
ウーファーをバッフルの裏から固定し、バッフルの開口部は円にはせずに、
横幅18cm、縦30cmくらいの長方形とすることで、水平方向の指向性を改善している。
ユニークなのは、30cm口径よりも38cm口径のほうが
ユニークなのは、30cm口径よりも38cm口径のほうが
高域特性に優れている理由で採用されていること。
1980年ごろ登場したチャートウェルのPM450E(LS5/8)は30cm口径ウーファーだが、
バッフルの裏から固定、開口部はやはり長方形となっている。
アルテックがスタジオモニターとして役割を終えた理由として、いくつか言われているが、指向性の問題もあったのではないかと思う。
同じことはタンノイの同軸型ユニットについても言えよう。
アルテックがスタジオモニターとして役割を終えた理由として、いくつか言われているが、指向性の問題もあったのではないかと思う。
同じことはタンノイの同軸型ユニットについても言えよう。
瀬川先生の追悼記事がステレオサウンドに載ったのは、61号。
62号と63号の二号にわたって、第二特集として、 瀬川先生の記事が掲載されている。
私がステレオサウンド編集部にバイトで入ったのが、
1982年1月下旬。19歳の誕生日の約1週間前のこと。
62号と63号の二号にわたって、第二特集として、 瀬川先生の記事が掲載されている。
私がステレオサウンド編集部にバイトで入ったのが、
1982年1月下旬。19歳の誕生日の約1週間前のこと。
(ぎりぎり18歳だったので、ずっと「少年」と呼ばれていました)
初めて試聴室に入ったときに、ハッとして、
初めて試聴室に入ったときに、ハッとして、
目が奪われたが、試聴室隣にある器材倉庫の一角。
そこにはKEFのLS5/1Aとマーク・レビンソンのLNP2L、 スチューダーのA68が、
なんとも表現しがたい雰囲気をただよわせていた。
編集部の方に訊ねるまでもなく、瀬川先生の遺品であることは、すぐにわかった。
まったく予想していなかったこと、だからうれしくもあり、かなしくもあり、
綯交ぜの気持ちにとまどう。
だから「瀬川先生のモノですよね......」という言葉しか言えなかった。
数ヶ月間、LS5/1AもLNP2LもA68も、そこに置かれていた。
「お金があれば......」と思った。すべてを自分のモノにしたかった。
どれかひとつだけ、と思っていても、学生バイトにそんなお金はなく、
「欲しい」と言葉にすることすら憚られた。
